[推薦者コメント / Comment by Selector]

平良は、日本画界においては注目株の画家であり、さまざまな公募で受賞や入選を重ねている。基本的に極めて知的な作家であり、描写やコンポジションの技術も高く、そのような評価を受けるのは「当然」であると思う。この会場でのアートフェアには、恐らく似つかわしくないのであろうと思われるが、つまり彼女は、いわゆる「現代美術」の文脈で活動をしている画家では、少なくとも目下のところ、ない。しかし積極的にこの場で推薦しているのは、当然理由がある。私は絵画というジャンルの可能性は潰えていないと考えるものであるが、この極東の島国からインターナショナルなプレゼンスを発揮するためには、近代以降（そう、近代以降だ）、あまりにも捨て去ってきたものが多すぎる。日本画というジャンルが、近代化の要請において、ほとんどフェイクといっていいものであることを前提とするに、平良の仕事は、「日本画の亡霊」から離脱する潜在性を持っているのは、作品をみて明らかだ。いわゆる「南国的」なモティーフは、当初はあえて抑圧していたそうだが、近年の仕事は、南国、つまり彼女のルーツである沖縄の指標となるような要素を入れることに、さほどためらっていないようだ。このことは考えてみれば当たり前のことであり、そもそも「日本画」というネーションステートと表裏のジャンルの、その根拠となるものは、岩絵具を使っているか否かという、素朴すぎる素材主義以上でも以下でもなく、むしろ平良の作品に見られるようなローカルなモティーフ、そしてなによりも、画面中に巧みに織り込まれている視線誘導のための仕掛けこそが、大陸由来の「東洋画」の「伝統」だったはずである。元々われわれ日本人（ゆえに、今回の観客の皆様の多くは、私自身を含めて「他人事」ではないはずだ）による植民化にある沖縄において、植民者の理屈である「日本画」などという矮小な枠組みを飛び出てくる作家が出現したことは、恩寵とでも言っておくことにしよう。小難しい話はともあれ、「東洋の絵画」を観る歓びを味わってほしい。